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          中國新聞網-上海新聞
          臺北本《煙江疊嶂圖》為高士奇摹本
          2019年01月22日 11:49   來源:解放日報  

            連日來,在上海博物館舉辦的董其昌書畫藝術大展引發外界關注。眾所周知,上博與臺北故宮博物院皆藏有一幅董其昌《煙江疊嶂圖》,系兩岸有名的“雙包案”。兩者孰為真,孰為假?昨起,董其昌書畫藝術國際研討會在上博舉行,關于其畫作真偽引學界議論。

            “濫董”作偽水準高超

            董其昌是文人畫史上繞不開的人物。他的影響不僅波及趙左、沈士充等松江籍畫家,更不限于一時一地或一家一派。隨之發生的,便是其書畫贗品空前泛濫的現象,為文徵明后最多的一位,故稱“濫董”。此現象董其昌在世時便已出現,1604年,董氏在贈友人楊玄蔭的《嘉樹垂陰圖》軸上自題透露54歲時已有贗品行世。

            “濫董”作偽水準之高超,也給董其昌作品的真偽辨析增加了不少難點。上博、臺北故宮分藏的兩本《煙江疊嶂圖》卷是典型的雙包現象,其中上博本原為吳湖帆外祖沈樹鏞舊藏。上海博物館研究員、古書畫鑒定家鐘銀蘭曾在上世紀90年代發表過相關論文,對臺北本提出質疑。而據上博書畫研究部主任凌利中最新考證,他認為臺北本不僅是偽作,而且是由高士奇在康熙二十九年(1690年)臨摹的。

            此觀點可得到多方印證。其一,清人王鴻緒《橫云山人集》記載,1689年春,高士奇獲摯友王鴻緒所寄其藏《煙江疊嶂圖》卷(上博本),興奮之余當即和東坡韻作答并題于卷末;次年,高氏乘興摹了一本亦寄王氏。其二,將高氏書法風格與臺北本逐字比對后,發現該卷所謂董其昌的詩題書風與高氏手跡十分吻合,諸如結體、行氣、章法皆同,尤其是筆性皆有硬朗尖刻特征,卷中包括“江村秘藏”朱文印在內的高氏鈐印皆真。例如,上博本《煙江疊嶂圖》中“天使”二字,也更接近董其昌題宋高宗《暮春三月詩帖》中“陵”“使”的筆鋒。此外,高氏本人亦有自匿真跡、進貢偽本之故實。“高士奇是業余畫家,他的繪畫造型能力缺乏專業訓練,對復雜的山石結構、空間層次的處理顯得無措,即使依樣畫葫蘆,依舊只是描摹個大概。”凌利中通過兩幅畫作高清圖的比對,認為真跡上博本顯然更勝一籌。

            不過,也有學者持不同觀點。研討會上,長居法國的學者李慧聞提出,兩幅《煙江疊嶂圖》都是偽作,而臺北本的藝術性更強。這在某種程度上代表了部分國外學者的主流觀點。

            呼吁列為“董學”進行研究

            “不懂董其昌就不懂中國畫,但實際上,雖然陸陸續續辦了一些展覽,對于董其昌畫作真偽的梳理卻沒有真正推動,什么是真正的董其昌,仍是比較模糊的。”凌利中說。目前,市面上署名“董其昌”的畫作大約有幾千幅,保守來看,真跡僅兩三百幅。有學者表示,上世紀90年代出版的第一本董其昌畫冊,如今看來,約1/3為偽作。也有不少研究董其昌的學術專著,書籍封面便是誤用的偽作,如此種種,都是“濫董”亂象。

            “雙包案”也不止于《煙江疊嶂圖》。上博藏《疏樹遙岑圖》軸與故宮博物院藏《林和靖詩意圖》軸系雙包;上博藏有董其昌《各體古詩十九首》卷,日本同樣藏有一卷。關于后者,凌利中認為,上博本是偽作,是明代書法家宋玨臨摹董其昌的書卷。

            上博董其昌大展是近來少有的關于董其昌的藝術展覽,此次研討會云集各國學者。學界認為,如果不盡快建立董其昌畫作真偽的判別標準,由于“標尺”不一,很難真正推動董其昌研究的后續進展。

            當下,研究董其昌的風頭正盛,但是鑒于其作品本身尚未有明確的梳理,以至其研究仍是美術史上一個需要拓荒的地方。凌利中希望,上博舉辦的此次大展及學術研討會能成為董其昌研究的新起點。“可以將其列為中國畫史中的一門‘董學’,猶如研究《紅樓夢》的‘紅學’。”(解放日報記者 張熠)


          注:請在轉載文章內容時務必注明出處!   編輯:王丹沁

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